Comisión Mixta de Seguimiento está compuesta paritariamente por miembros de las televisiones firmantes y de organizaciones representativas de la sociedad civil (CONSEJO DE CONSUMIDORES Y USUARIOS, CEAPA, CONCAPA, ICMEDIA y PLATAFORMA DE INFANCIA). Se encarga de supervisar la aplicación del Código de Autorregulación.

A lo largo de 2020 se han resuelto un total de 50 reclamaciones, recibidas a través de la página TV Infancia. De ese total, 12 no han sido aceptadas por el Comité de Autorregulación, al no adecuarse a los criterios establecidos para la aplicación del Código; es decir, que se trate de contenidos emitidos en el horario legal de protección del menor, con especial atención a las diferentes franjas de protección reforzada, por parte de las cadenas de los prestadores del servicio de comunicación audiovisual televisiva firmantes del Código.

Consulta el informe 2020

 

El pasado jueves 1 de julio iCmedia participó en el evento virtual “Construyendo un sistema más ecológico y digital” organizado por el Foro Europeo de Internet. El evento fue moderado por Maria Rosa Gibellini directora general del mismo y contó con las opiniones de Chris Tuppen, experto en sostenibilidad que lleva más de veinte años trabajando en dicha materia; Ilias Iakovidis, miembro de la Comisión Europea; Josianne Cutajar, eurodiputada y miembro del FEI y Jyri Arponen, empresario comprometido con el medio ambiente. Finalmente, Patrick Lynch, fundador de BioLedger ofreció su punto de vista.

Josianne Cutajar, miembro del Parlamento Europeo, fue la primera en intervenir recalcando cómo después de la pandemia es necesario debatir sobre la mejor manera de afrontar las consecuencias que esta nos ha traído, teniendo en cuenta la digitalización. Desde este perspectiva, destacó varias áreas fundamentales: en primer lugar, el transporte, la agricultura y la forma en que percibimos la movilidad. En segundo lugar, la necesidad de comunicar digitalmente los intereses privados y públicos.

Chris Tuppen, profesor de la Universidad de Suffolk se centró en el aspecto ecológico y cómo la creciente demanda de almacenamiento y energía coinciden con el aumento de la contaminación en el aire. Por ello, Tuppen subrayó las oportunidad infinitas que la digitalización ofrece en este sentido abogando por la asignación de beneficios a aquellas empresas que invierten recursos en su transformación ecológica.

Jyri Arponen, centró su enfoque en la empresa señalando como la mayoría de las industrias son conscientes de cómo el “big data”y la tecnología están aumentando su peso en el sector recalcando la necesidad de dotar a las empresas con el tiempo y el espacio necesario para que puedan adaptarse y obtener el máximo rendimiento.

Patrick Lynch, de Bioledger, presentó su start-up como ejemplo de buena práctica en el área de la innovación ecológica Gracias a la política de teletrabajo de sus empleados entre otras medidas, pioneriza con el compromiso de eliminar por completo sus emisiones de carbón en la gestión de sus actividades..

Ilias Iakovidis, de la Comisión Europea se centró sobre la disyuntiva de ¿Cómo construir una sociedad más verde si no tenemos una forma de medir los números de la contaminación? Haciendo hincapié en el hecho de que las grandes empresas conocimientos sobre sostenibilidad y expertos que trabajan en este campo mientras que las pequeñas y medianas empresas son las que no saben calcular esas cifras. Ante esta realidad, Mr. Iakovidis salvó los aparentes obstáculos explicando cómo lo verde y lo digital tienen dos caras sinérgicas que hay que aprovhar. Durante siglos hemos aprendido y nos hemos adaptado para la medición de datos económicos y sociales. El nuevo reto ahora es la medición de la sostenibilidad.

En definitiva, todos los expertos coincidieron en varios puntos fundamentales como la necesidad de implementar nuevas alternativas con un enfoque mucho más ecológico; la importancia de abrir un debate sobre cómo debemos gestionar“el Big Data” así como el papel de las pequeñas y medias empresas en la nueva era digital.

Mañana tendrá lugar la conferencia online “Influencers Trust Project: Quality and Reliable Social Media for All”, que comenzará a las 8:55 am y finalizará a las 11:30 am.

Inaugurará la jornada Ms. Eva Kaili, Miembro del Parlamento Europeo y Tea Mihanović, Project Manager de YouthProAktiv.

Consulta el programa completo 

Para poder participar manda un mail a info@icmedianet.org.

 

Este será el tema que nos ocupará en el último Seminarios de la Cátedra  Jean Monnet Modern Times de la Universidad Complutense durante los dias 16 y 23 de junio de este año.

Se aceptan inscripciones y se entrega certificado de asistencia solicitándolo a través del formulario habilitado al efecto (link disponible aquí)

Dña. Cristina Morales, Subdirectora General de Ordenación de los Servicios de Comunicación Audiovisual en Ministerio de Asuntos Económicos y Transformación Digital conversará con Marta Pellico, Directora Ejecutiva de ICMEDIA, que colabora en este Seminario Monnet, con motivo de la entrada en vigor de la Directiva 2018/1908 (AVMSD) en un inminente Proyecto de Ley General de Comunicación Audiovisual que se enviará a las Cortes Generales de España, proponemos un debate sobre la transformación del marco legislativo del Audiovisual, especialmente en los últimos años con Directivas y Reglamentos para un Mercado Único Digital en los contenidos.

Se propone como una jornada de sesiones intensivas, también con acceso en remoto, con análisis de materiales, donde se afrontarán un segundo grupo de  cuestiones complementarias a las iniciadas en octubre de 2020, entre otras:

1. Principales cambios que introducirá la Directiva 2018.
2. Avance de la trasposición. ¿Estamos regulando pensando en los próximos 10 años?
3. El punto de vista de los usuarios. Riesgos y oportunidades de los algoritmos en “programación” online
4. El fenómeno Netflix y la faceta cultural del sector audiovisual en la Unión Europea.
5. Los nuevos proveedores: el sector del streaming. Estudio de caso de Amazon Prime Video. Netflix y Movistar+.

 

In an effort to share this developed tool with different target groups, the project is organizing a training for young people and youth workers, “Combating Fake News in the Digital Era: The Audio-Visual Trust Label as a Tool for Formal and Non-Formal Education”, to equip them with the skills and knowledge to use the Trust Label in their youth work and create activities that will make their vulnerable target groups more aware of fake news and other misinformation they may encounter in their daily lives.

During the 5 days in Brussels, youth workers from the countries of the Consortium – Spain, Italy, Belgium and Germany – will take part in interactive presentations and practical activities during which they will develop ways to use the SCAI Trust Label in their youth work and hence equip young people with the skills to effectively identify, report and fight fake news.

You can take a look at the program here

The event will take place on June 21st to June 25th, both inclusive.

If you are interested in participating please write us to msanchez@icmedianet.org

Con casi 70 años, Alex Gibney es uno de los directores de documental con más prestigio del mundo. Sin llegar al talento y personalidad de otros directores de este formato como los alemanes Werner Herzog y Wim Wenders, o el italoamericano Martin Scorsese, su filmografía es muy valiosa. Nominado al Oscar en 2005 por Enron, los tipos que estafaron a América, ganó el Oscar al mejor documental en 2007 por Taxi al lado óscuro, un reportaje muy influyente sobre Guantánamo. En 40 años de trayectoria profesional ha dirigido más de 50 documentales y docuseries entre las que destacan La mentira de Lance Armstrong (2013), Sinatra: todo o nada, Going Clear: Scientology and the Prison of Belief (2015) o Dirty Money (2018).

En esta serie de HBO vuelve a acercarse a un argumento controvertido al que no es fácil acceder con objetividad y fuentes de información contrastadas. Pero Alex Gibney no es Michael Moore y modera su indignación con un laborioso trabajo de documentación. El cineasta consigue poner delante de su cámara a personajes que parecen sacados de una película policíaca. El descaro con el que hablan de su aprovechamiento del dolor es asombroso, pero nada comparado con las campañas de promoción de medicamentos tan adictivos como la oxicodona. Videoclips con letras claramente propagandísticas, anuncios en televisión protagonizados por médicos y enfermeros, apariciones en prime time de presuntos especialistas… Cualquier medio publicitario parecía accesible a fomentar un uso masivo de sustancias plenamente desaconsejables para disminuir dolores no terminales.

La docuserie tiene algunos tramos menos necesarios, especialmente en el primer capítulo en que insiste demasiado en casos muy similares, pero la segunda parte tiene un ritmo más inteligente para profundizar en el sentido del dolor y la búsqueda de una felicidad imposible y artificial. El director y guionista muestra la compleja perversión de un mecanismo que pretende atender a los enfermos más graves y acaba por enfermar mortalmente a pacientes menos necesitados. Por último, el uso de la música enmarca muy bien una historia claramente norteamericana con canciones tan emblemáticas como Take me home, Country Roads de John Denver.

Firma: Claudio Sánchez

Hace unas semanas escribía sobre This Country, una genial comedia rural británica merecidamente premiada. Stath lets flats tiene bastantes similitudes con esa sitcom, ya que apuesta por retratar personajes patéticos con un humor ingenioso y elegante. Con el ejemplar primer capítulo de la serie, queda claro la intención de su creador: Jamie Demetriou. Este actor británico de origen chipriota es también guionista, y comparte reparto con su hermana Nathasia y algunos de sus compañeros de escenario en programas cómicos de televisión en Reino Unido y Los Ángeles. La creatividad en el diseño de personajes origina situaciones ridículas divertidísimas. La capacidad de estos actores para gestualizar de una manera tan exagerada sin perder la naturalidad es maravillosa.

Varios personajes recuerdan por talento para el desacierto a la serie española Vergüenza (Juan Cavestany, 2017), pero en esta ficción hay mucho más talento y elegancia. Por otro lado, el diseño de producción es un personaje más de la serie; el interior decadente y claustrofóbico de unos apartamentos tan baratos como inhóspitos genera multitud de gag visualmente magistrales. También el detalle con el que está cuidado el vestuario de cada uno de estos agentes inmobiliarios es esencial para que cada personaje tenga una identidad muy marcada y humorística.

La música griega de Erran Baron Cohen (hermano de Sacha), añade simpatía y cercanía a una historia plagada de guiños a los millones de inmigrantes que viven en Inglaterra. Este tipo de banda sonora es probablemente la única herencia valiosa de las películas de Borat, que saturan con un humor elemental y burdo.

Es muy plausible que las últimas series cómicas ganadoras del BAFTA (premios británicos del cine y la televisión) hayan sido This Country y Stath Lets Flats, imponiéndose a producciones mucho más caras y previsibles en su zafiedad (Catastrophe, Fleabag).

La Academia de Televisión ha compartido la lista de nominados a los Emmy 2021, y han anunciado que la celebración de la gala tendrá lugar el 19 de septiembre. 

Los encargados de comunicar las nominaciones han sido Ron Cephas Jones (‘This Is Us’) y Jasmine Cephas Jones (‘Blindspotting’). Por su parte, Cedric the Entertainer ha asumido el rol de presentador de la gala de entrega que se celebrará el 19 de septiembre en el Microsoft Theater de Los Ángeles. Tras una edición virtual, está previsto que los nominados puedan asistir a la ceremonia de 2021.

En lo respectivo a los nominados, cabe remarcar que tan solo pueden disputarse ese reconocimiento las series estrenadas entre el 1 de junio de 2020 y el 31 de mayo de 2021. Dentro de esos márgenes se encontrarán las ficciones que tomarán el relevo de ‘Succession’ y ‘Schitt’s Creek’, que fueron las grandes vencedoras de la anterior gala en las categorías de drama y comedia.

Lista completa de nominados

Mejor serie de drama

– ‘The Boys’ (Amazon Prime Video)

– ‘Los Bridgerton’ (Netflix)

– ‘The Crown’ (Netflix)

– ‘The Handmaid’s Tale’ (Hulu)

– ‘Territorio Lovecraft’ (HBO)

– ‘The Mandalorian’ (Disney+)

– ‘Pose’ (FX)

– ‘This Is Us’ (NBC)

Mejor actor protagonista de una serie de drama

– Sterling K. Brown (‘This Is Us’)

– Jonathan Majors (‘Territorio Lovecraft’)

– Josh O’Connor (‘The Crown’)

– Regé-Jean Page (‘Los Bridgerton’)

– Billy Porter (‘Pose’)

– Matthew Rhys (‘Perry Mason’)

Mejor actriz protagonista de una serie de drama

– Uzo Aduba (‘En terapia’)

– Olivia Colman (‘The Crown’)

– Emma Corrin (‘The Crown’)

– Elisabeth Moss (‘The Handmaid’s Tale’)

– Mj Rodriguez (‘Pose’)

– Jurnee Smollett (‘Territorio Lovecraft’)

Mejor serie de comedia

– ‘Black-ish’

– ‘Cobra Kai’

– ‘Emily en París’

– ‘Hacks’

– ‘The Flight Attendant’

– ‘El método Kominsky’

– ‘PEN15’

– ‘Ted Lasso’

Mejor actor protagonista de una serie de comedia

– Anthony Anderson (‘Black-ish’)

– Michael Douglas (‘El método Kominsky’)

– William H. Macy (‘Shameless’)

– Jason Sudeikis (‘Ted Lasso’)

– Kenan Thompson (‘Kenan’)

Mejor actriz protagonista de una serie de comedia

– Aidy Bryant (‘Shrill’)

– Kaley Cuoco (‘The Flight Attendant’)

– Allison Janney (‘Mom’)

– Tracee Ellis Ross (‘Black-ish’)

– Jean Smart (‘Hacks’)

Mejor TV Movie

– ‘Dolly Parton: Navidad en la plaza’ (Netflix)

– ‘Oslo’ (HBO)

– ‘Robin Roberts Presents: Mahalia’ (Lifetime)

– ‘Mi tío Frank’ (Amazon Prime Video)

– ‘El amor de Sylvie’ (Amazon Prime Video)

Mejor miniserie

– ‘Podría destruirte’ (HBO)

– ‘Mare of Easttown’ (HBO)

– ‘Gambito de dama’ (Netflix)

– ‘The Underground Railroad’ (Amazon Prime Video)

– ‘Bruja Escarlata y Visión’ (Disney+)

Mejor actor protagonista de una miniserie o TV Movie

– Paul Bettany (‘Bruja Escarlata y Visión’)

– Hugh Grant (‘The Undoing’)

– Ewan McGregor (‘Halston’)

– Lin-Manuel Miranda (‘Hamilton’)

– Leslie Odom Jr. (‘Hamilton’)

Mejor actriz protagonista de una miniserie o TV Movie

– Kate Winslet (‘Mare of Easttown’)

– Michaela Coel (‘Podría destruirte’)

– Cynthia Erivo (‘Genius’)

– Elizabeth Olsen (‘Bruja Escarlata y Visión’)

– Anya Taylor-Joy (‘Gambito de dama’)

Mejor actor de reparto de una serie de drama

– Michael K. Williams (‘Territorio Lovecraft’)

– John Lithgow (‘Perry Mason’)

– Tobias Menzies (‘The Crown’)

– Max Minghella (‘The Handmaid’s Tale’)

– Bradley Whitford (‘The Handmaid’s Tale’)

– O-T Fagbenle (‘The Handmaid’s Tale’)

– Giancarlo Esposito (‘The Mandalorian’)

– Chris Sullivan (‘This Is Us’)

Mejor actor invitado de una serie de drama

– Courtney B. Vance (‘Territorio Lovecraft’)

– Charles Dance (‘The Crown’)

– Timothy Olyphant (‘The Mandalorian’)

– Don Cheadle (‘Falcon y el Soldado de Invierno’)

– Carl Weathers (‘The Mandalorian’)

Mejor actriz de reparto de una serie de drama

– Aunjanue Ellis (‘Territorio Lovecraft’)

– Emerald Fennell (‘The Crown’)

– Gillian Anderson (‘The Crown’)

– Helena Bonham Carter (‘The Crown’)

– Yvonne Strahovski (‘The Handmaid’s Tale’)

– Samira Wiley (‘The Handmaid’s Tale’)

– Ann Dowd (‘The Handmaid’s Tale’)

– Madeline Brewer (‘The Handmaid’s Tale’)

Mejor actriz invitada de una serie de drama

– Alexis Bledel (‘The Handmaid’s Tale’)

– Sophie Okonedo (‘Ratched’)

– Claire Foy (‘The Crown’)

– Mckenna Grace (‘The Handmaid’s Tale’)

– Phylicia Rashad (‘This is Us’)

Mejor dirección de una serie de drama

– Julie Anne Robinson (“Diamond Of The First Water”, de ‘Los Bridgerton’)

– Steven Canals (“Series Finale”, de ‘Pose’)

– Jessica Hobbs (“War”, de ‘The Crown’)

– Benjamin Caron (“Fairytale”, de ‘The Crown’)

– Liz Garbus (“The Wilderness”, de ‘The Handmaid’s Tale’)

– Jon Favreau (“Chapter 9: The Marshal”, de ‘The Mandalorian’)

Mejor guion de una serie de drama

– Misha Green (“Sundown”, de ‘Territorio Lovecraft’)

– Ryan Murphy, Brad Falchuk, Steven Canals, Janet Mock y Our Lady J (“Series Finale”, de ‘Pose’)

– Rebecca Sonnenshine (“What I Know”, de ‘The Boys’)

– Peter Morgan (“War”, de ‘The Crown’)

– Yahlin Chang (“Home”, de ‘The Handmaid’s Tale’)

– Dave Filoni (“Chapter 13: The Jedi”, de ‘The Mandalorian’)

– Jon Favreau (“Chapter 16: The Rescue”, de ‘The Mandalorian’)

Mejor actor de reparto de una serie de comedia

– Carl Clemons-Hopkins (‘Hacks’)

– Kenan Thompson (‘Saturday Night Live’)

– Bowen Yang (‘Saturday Night Live’)

– Brett Goldstein (‘Ted Lasso’)

– Brendan Hunt (‘Ted Lasso’)

– Nick Mohammed (‘Ted Lasso’)

– Paul Reiser (‘El método Kominsky’)

– Jeremy Swift (‘Ted Lasso’)

Mejor actor invitado en una serie de comedia

– Alec Baldwin (‘Saturday Night Live’)

– Dave Chappelle (‘Saturday Night Live’)

– Daniel Kaluuya (‘Saturday Night Live’)

– Dan Levy (‘Saturday Night Live’)

– Morgan Freeman (‘El método Kominsky’)

Mejor actriz de reparto de una serie de comedia

– Hannah Einbinder (‘Hacks’)

– Aidy Bryant (‘Saturday Night Live’)

– Kate McKinnon (‘Saturday Night Live’)

– Juno Temple (‘Ted Lasso’)

– Cecily Strong (‘Saturday Night Live’)

– Hannah Waddingham (‘Ted Lasso’)

– Rosie Perez (‘The Flight Attendant’)

Mejor actriz invitada de una serie de comedia

– Issa Rae (‘A Black Lady Sketch Show’)

– Yvette Nicole Brown (‘A Black Lady Sketch Show’)

– Jane Adams (‘Hacks’)

– Maya Rudolph (‘Saturday Night Live’)

– Kristen Wiig (‘Saturday Night Live’)

– Bernadette Peters (‘La extraordinaria playlist de Zoey’)

Mejor dirección de una serie de comedia

– James Burrows (“Pilot”, de ‘B Positive’)

– Lucia Aniello (“There Is No Line (Pilot)”, de ‘Hacks’)

– James Widdoes (“Scooby-Doo Checks And Salisbury Steak”, de ‘Mom’)

– Declan Lowney (“Make Rebecca Great Again”, de ‘Ted Lasso’)

– Zach Braff (“Biscuits”, de ‘Ted Lasso’)

– MJ Delaney (“The Hope That Kills You”, de ‘Ted Lasso’)

– Susanna Fogel (“In Case Of Emergency”, de ‘The Flight Attendant’)

Mejor guion de una serie de comedia

– Meredith Scardino (“Pilot”, de ‘Girls5eva’)

– Lucia Aniello, Paul W. Downs y Jen Statsky (“There Is No Line (Pilot)”, de ‘Hacks’)

– Maya Erskine (“Play”, de ‘PEN15’)

– Jason Sudeikis, Bill Lawrence, Brendan Hunt y Joe Kelly (“Pilot”, de ‘Ted Lasso’)

– Jason Sudeikis, Brendan Hunt y Joe Kelly (“Make Rebecca Great Again”, de ‘Ted Lasso’)

– Steve Yockey (“In Case Of Emergency”, de ‘The Flight Attendant’)

Mejor actor de reparto de una miniserie o TV Movie

– Daveed Diggs (‘Hamilton’)

– Jonathan Groff (‘Hamilton’)

– Anthony Ramos (‘Hamilton’)

– Paapa Essiedu (‘Podría destruirte’)

– Evan Peters (‘Mare of Easttown’)

– Thomas Brodie-Sangster (‘Gambito de dama’)

Mejor actriz de reparto de una miniserie o TV Movie

– Renée Elise Goldsberry (‘Hamilton’)

– Phillipa Soo (‘Hamilton’)

– Julianne Nicholson (‘Mare of Easttown’)

– Jean Smart (‘Mare of Easttown’)

– Moses Ingram (‘Gambito de dama’)

– Kathryn Hahn (‘Bruja Escarlata y Visión’)

Mejor dirección de una miniserie o TV Movie

– Thomas Kail (‘Hamilton’)

– Sam Miller y Michaela Coel (“Ego Death”, de ‘Podría destruirte’)

– Sam Miller (“Eyes Eyes Eyes Eyes”, de ‘Podría destruirte’)

– Craig Zobel (‘Mare of Easttown’)

– Scott Frank (‘Gambito de dama’)

– Barry Jenkins (‘The Underground Railroad’)

– Matt Shakman (‘Bruja Escarlata y Visión’)

Mejor guion de una miniserie o TV Movie

– Michaela Coel (‘Podría destruirte’)

– Brad Ingelsby (‘Mare of Easttown’)

– Scott Frank (‘Gambito de dama’)

– Chuck Hayward y Peter Cameron (“All-New Halloween Spooktacular!”, de ‘Bruja Escarlata y Visión’)

– Jac Schaeffer (“Filmed Before A Live Studio Audience”, de ‘Bruja Escarlata y Visión’)

– Laura Donney (“Previously On”, de ‘Bruja Escarlata y Visión’)

Mejor reality show

– ‘The Amazing Race’

– ‘RuPaul’s Drag Race’

– ‘Nailed It!’

– ‘Top Chef’

– ‘The Voice’

Mejor talk show

– ‘Conan’

– ‘The Daily Show with Trevor Noah’

– ‘Jimmy Kimmel Live’

– ‘Last Week Tonight with John Oliver’

– ‘The Late Show with Stephen Colbert’

La audiencia de Internet ha superado por primera vez a la de la Televisión, según los resultados de la II Ola de 2021 del Estudio General de Medios (EGM), que elabora la Asociación para la Investigación de Medios de Comunicación (AIMC).

Según los resultados de esta segunda ola, Internet cuenta ya con un 84% de los usuarios, en concreto con 34.410.000 en un día (35.635.000 en el último mes). Youtube es el sitio web/plataforma al que más acceden los usuarios en Internet, con 28.757.000 usuarios. Le seguirían Facebook (21.286.000) y Spotify (10.527.000).

El 94,5% de los internautas acceden a través del Smartphone. Además, un 55% se conectó a la red a través de su ordenador portátil y un 54,9% a través de la Smart Tv. Un 30,3% accedió a Internet por medio de una tablet y el 28,7% a través de un ordenador de sobremesa.

El servicio más utilizado es la mensajería instantánea (97,4%), seguido del correo electrónico (78,9%) y redes sociales (70,4%).

En segundo lugar estaría la televisión, pues un 82,8% de los usuarios (33.913.000) ven la televisión cada día, 977.000 telespectadores menos que en la primera oleada del EGM. En esta segunda ola del estudio, cada usuario consumió 203 minutos al día, 23 minutos menos que en la primera oleada.

En tercer lugar se sitúa la publicidad, con 31.635.000 individuos que han visto publicidad en la última semana. La radio se sitúa en cuarto lugar, con un 54,5% de los usuarios. Según el estudio, el número total de oyentes de radio se sitúa en 22.332.000. la radio generalista registra 11.405.000 oyentes diarios, mientras que 13.078.000 oyentes sintonizan con alguna cadena temática diariamente.

El consumo total de radio crece en 42.000 oyentes, con respecto a la primera ola del estudio. En concreto baja el consumo de la radio generalista (-504.000 usuarios) y sube el de la temática (+543.000). Los oyentes dedican 91 minutos al día de promedio a escuchar la radio (92 en la primera ola).

Por otro lado, un 22,3% de los participantes en el estudio reconocieron leer revistas. Según el estudio, hay un total de 5.849.000 lectores al mes de revistas mensuales, 3.525.000 lectores a la semana de revistas semanales, 1.880.000 lectores cada dos meses de revistas bimensuales y 201.000 lectores por quincena de revistas quincenales.

El EGM también revela que son 5.736.000 los lectores diarios que hay de prensa en España. Los periódicos que más se leen son los de información general, con 4.932.000 lectores, seguido de los deportivos, con 1.353.000. Y 185.000 serían lectores diarios de periódicos económicos. También habría 2.005.000 lectores por semana de suplementos.

Otro dato que aporta la segunda ola del EGM es el hábito de asistencia de los españoles al cine. Según los resultados de la AIMC, un 67,6% no va nunca o casi nunca. De los que sí van al cine, destacan los que asisten menos de cinco veces al año (15,5%), seguido de los que van 5 ó 6 veces al año (8,3%), y una vez al mes (5,5%). El cine es el medio que menos usuarios tiene: sólo un 1,1%.