Lista de nominados a los Emmys 2019

Comienza la cuenta atrás para los premios más importantes de la televisión. El 22 de septiembre el Microsoft Theatre de Los Ángeles acogerá la gala de entrega de la 71ª edición de los premios Emmy donde se dará cita lo mejor de la pequeña pantalla. Una gala que apunta a no contar con presentador y con el reto de superar el pésimo dato de audiencia del año pasado.

‘Juego de Tronos’ se ha convertido en la serie más nominada de la 71ª edición de los Premios Emmy. Con un total de 32 candidaturas, supera en gran medida al resto de series y programas. ‘The Marvelous Mrs. Maisel’ obtiene 20, seguida muy de cerca por ‘Chernobyl’ (19), ‘Saturday Night Live’ (18), ‘Barry’ (17), ‘Fosse/Verdon’ (17) y ‘Así nos ven’ (16).

En cuanto a cadenas, HBO despunta como la que más nominaciones obtiene con 137. Seguida de Netflix que suma 117. NBC es la tercera cadena más nominada con 58. Mientras queAmazon Prime Video (47) es la cuarta cadena con más nominaciones, sumando 25 más que el año anterior.

Estos son todos los nominados a los Premios Emmy 2019:

Serie de Drama

Better Call Saul

Bodyguard

Juego de tronos

Killing Eve

Ozark

Pose

Succession

This Is Us

 

Actor principal de Drama

Jason Bateman, ‘Ozark’

Sterling K. Brown, ‘This Is Us’

Kit Harington, ‘Juego de tronos’

Bob Odenkirk, ‘Better Call Saul’

Billy Porter, ‘Pose’

Milo Ventimiglia, ‘This Is Us’

 

Actriz principal de Drama

Emilia Clarke, ‘Juego de tronos’

Jodie Comer, ‘Killing Eve’

Viola Davis, ‘How to Get Away With Murder’

Laura Linney, ‘Ozark’

Mandy Moore, ‘This Is Us’

Sandra Oh, ‘Killing Eve’

Robin Wright, ‘House of Cards’

 

Actor secundario de drama

Alfie Allen, ‘Juego de tronos’

Jonathan Banks, ‘Better Call Saul’

Nikolaj Coster-Waldau, ‘Juego de tronos’

Peter Dinklage, ‘Juego de tronos’

Giancarlo Esposito, ‘Better Call Saul’

Michael Kelly, ‘House of Cards’

Chris Sullivan, ‘This Is Us’

 

Actriz secundaria de drama

Gwendoline Christie, ‘Juego de tronos’

Julia Garner, ‘Ozark’

Lena Headey, ‘Juego de tronos’

Fiona Shaw, ‘Killing Eve’

Sophie Turner, ‘Juego de tronos’

Maisie Williams, ‘Juego de tronos’

 

Actor invitado de drama

Michael Angarana, ‘This Is Us’

Ron Cephas Jones, ‘This Is Us’

Michael McKean, ‘Better Call Saul’

Kumail Nanjiani, ‘The Twilight Zone’

Glynn Turman, ‘How to Get Away With Murder’

Bradley Whitford, ‘El cuento de la criada’

 

Actriz invitada de drama

Laverne Cox, ‘Orange Is the New Black’

Cherry Jones, ‘El cuento de la criada’

Jessica Lange, ‘AHS: Apocalypse’

Phylicia Rashad, ‘This Is Us’

Cicely Tyson, ‘How to Get Away With Murder’

Carice van Houten, ‘Juego de tronos’

 

Serie de comedia

Barry

Fleabag

The Good Place

La maravillosa Sra. Maisel

Muñeca rusa

Schitt’s Creek

Veep

 

Actor principal de comedia

Anthony Anderson, ‘Black-ish’

Don Cheadle, ‘Black Monday’

Ted Danson, ‘The Good Place’

Michael Douglas, ‘The Kominsky Method’

Bill Hader, ‘Barry’

Eugene Levy, ‘Schitt’s Creek’

 

Actriz principal de comedia

Christina Applegate, ‘Dead to Me’

Rachel Brosnahan, ‘La maravillosa Sra. Maisel’

Julia Louis-Dreyfus, ‘Veep’

Natasha Lyonne, ‘Muñeca rusa’

Catherine O’Hara, ‘Schitt’s Creek’

Phoebe Waller-Bridge, ‘Fleabag’

 

Actor secundario de comedia

Alan Arkin, ‘The Kominsky Method’

Anthony Carrigan, ‘Barry’

Tony Hale, ‘Veep’

Stephen Root, ‘Barry’

Tony Shalhoub, ‘La maravillosa Sra. Maisel’

Henry Winkler, ‘Barry’

 

Actriz secundaria de comedia

Alex Borstein, ‘La maravillosa Sra. Maisel’

Anna Chlumsky, ‘Veep’

Sian Clifford, ‘Fleabag’

Olivia Colman, ‘Fleabag’

Betty Gilpin, ‘GLOW’

Sarah Goldberg, ‘Barry’

Marin Hinkle, ‘La maravillosa Sra. Maisel’

Kate McKinnon, ‘Saturday Night Live’

 

Actor invitado de comedia

Matt Damon, ‘Saturday Night Live’

Robert de Niro, ‘Saturday Night Live’

Luke Kirby, ‘La maravillosa Sra. Maisel’

Peter MacNicol, ‘Veep’

John Mulaney, ‘Saturday Night Live’

Adam Sandler, ‘Saturday Night Live’

Rufus Sewell, ‘La maravillosa Sra. Maisel’

 

Actriz invitada de comedia

Jane Lynch, ‘La maravillosa Sra. Maisel’

Sandra Oh, ‘Saturday Night Live’

Maya Rudolph, ‘The Good Place’

Kristin Scott Thomas, ‘Fleabag’

Fiona Shaw, ‘Fleabag’

Emma Thompson, ‘Saturday Night Live’

 

Miniserie

Chernobyl

‘Escape at Dannemora’

Fosse/Verdon

‘Sharp Objects’

‘When They See Us’

 

TV-Movie

Bandersnatch: Black Mirror’

‘Brexit’

‘Deadwood: The Movie’

‘King Lear’

‘My Dinner With Hervé’

 

Actor principal de miniserie o tv-movie

Mahershala Ali, ‘True Detective’

Benecio del Toro, ‘Escape at Dannemora’

Hugh Grant, ‘A Very English Scandal’

Jared Harris, ‘Chernobyl

Jharrel Jerome, ‘When They See Us’

Sam Rockwell, ‘Fosse/Verdon

 

Actriz principal de miniserie o tv-movie

Amy Adams, ‘Sharp Objects’

Patricia Arquette, ‘Escape at Dannemora’

Aunjanue Ellis, ‘When They See Us’

Joey King, ‘The Act’

Niecy Nash, ‘When They See Us’

Michelle Williams, ‘Fosse/Verdon

 

Actor secundario de miniserie o tv-movie

Asante Blackk, ‘When They See Us’

Paul Dano, ‘Escape at Dannemora’

John Leguizamo, ‘When They See Us’

Stellan Skarsgard, ‘Chernobyl

Ben Whishaw, ‘A Very English Scandal’

Michael K Williams, ‘When They See Us’

 

Actriz secundaria de miniserie o tv-movie

Patricia Arquette, ‘The Act’

Marsha Stephanie Blake, ‘When They See Us’

Patricia Clarkson, ‘Sharp Objects’

Vera Farmiga, ‘When They See Us’

Margaret Qualley, ‘Fosse/Verdon

Emily Watson, ‘Chernobyl

 

Presentador de reality show

James Corden, ‘The World’s Best’

Ellen DeGeneres, ‘Ellen’s Game Of Games’

Marie Kondo, ‘Tidying Up With Marie Kondo’

Amy Poehler y Nick Offerman, ‘Making It’

RuPaul, ‘RuPaul’s Drag Race’

 

Reality show competitivo

‘The Amazing Race’

‘American Ninja Warrior’

‘Nailed It!’

‘RuPaul’s Drag Race’

‘Top Chef’

‘The Voice’

 

Serie de sketches

‘At Home With Amy Sedaris’

‘Documentary Now!’

‘Drunk History’

‘I Love You, America With Sarah Silverman’

‘Saturday Night Live’

‘Who Is America?’

 

Programa

‘The Daily Show With Trevor Noah’

‘Full Frontal With Samantha Bee’

‘Jimmy Kimmel Live’

‘Last Week Tonight With John Oliver’

‘The Late Late Show With James Corden’

‘The Late Show With Stephen Colbert’

Infografía del Copyright

La Directiva sobre derechos de autor en el mercado único digital es una ley histórica en el ámbito de las políticas digitales que afectará profundamente tanto a los usuarios como a las empresas en Europa y en todo el mundo.

Si bien su propósito general de proteger a los creadores es indudablemente loable, algunas de las disposiciones principales contenidas en la Directiva, a saber, los artículos 15 y 17, podrían no alcanzar el equilibrio adecuado entre el derecho a ser remunerado y las libertades civiles más fundamentales, como libertad de expresión.

El artículo 15 se dirige a sitios web que ofrecen servicios de agregación de noticias, que se verían obligados a remunerar a los titulares de derechos relevantes por el uso de publicaciones de prensa durante los dos años posteriores a su publicación. De lo contrario, cualquier acto que implique una provisión sistemática de trabajos de prensa a través de hipervínculos se consideraría ilegal. El mero intercambio de fragmentos aislados por individuos todavía estaría permitido. España es uno de los dos países europeos que ya habían aprobado leyes dirigidas a los proveedores de servicios como Google News cuando se adoptó la Directiva, por lo que no habrá necesidad de transponer la medida que establece el «impuesto de enlace». La Ley 21/2014 efectivamente ha declarado ilegal crear listas de publicaciones sin que se concluyan acuerdos de licencia entre sitios web y titulares de derechos. El Centro Español de Derechos Reprográficos (Cedro) se encarga de conducir las negociaciones destinadas a establecer los fundamentos que sustentan la remuneración, mientras que la Asociación de Editores de Diarios Españoles (AEDE) tiene la tarea de distribuir los recursos recolectados. Sin embargo, este mecanismo nunca se ha utilizado realmente, ya que Google News ya está disponible en el territorio español desde antes de la entrada en vigor de la ley. El cambio en el marco legal afectó negativamente la visibilidad en línea de los periódicos, y los pequeños editores experimentaron una caída dramática en los ingresos derivados de la falta de un poder para llegar a un público amplio.

El artículo 17 introduce la obligación de las plataformas de intercambio de contenido para concluir acuerdos con los autores si quieren que los usuarios carguen legalmente las obras protegidas. Las excepciones a esta medida cubren el contenido con fines de cita, crítica, revisión, caricatura, parodia o pastiche. Esto significa, por ejemplo, que la publicación de una reseña cinematográfica o un meme no activará, al menos en teoría, ningún mecanismo de compensación. Cuando no se puede llegar a un acuerdo entre las partes interesadas, los sitios web aún podrían evitar ser responsables de las infracciones secundarias de los derechos de autor si cumplen con las condiciones estrictas, incluidas las demostraciones de que se han realizado los mejores esfuerzos para eliminar el material protegido y para impedir su carga. En consecuencia, las plataformas se verán impulsadas a monitorear las actividades de los usuarios de forma extensiva e intensiva en tiempo, limitando así su libertad para enviar y recibir información. Por lo tanto, la implementación del artículo 17 en la Ley 1/1996 será particularmente difícil, ya que sus disposiciones contrastarán al menos con las normas contenidas en la Constitución española y la Carta Europea de los Derechos Fundamentales, sin considerar varias sentencias del Tribunal de Justicia Europeo. . Dado este intrincado escenario legal, la redacción final de la medida de «filtro de carga» resultante de la transposición jugará un papel crucial en la determinación más precisa de la conducta de los proveedores de servicios de Internet. Si bien los artículos 15 y 17 catalizaron la atención del público, la Directiva contiene otras medidas que establecen excepciones a los derechos de autor y tienen el potencial de afectar positivamente el desarrollo digital de la UE. Entre ellos, los más relevantes son la posibilidad de que organizaciones de investigación y fundaciones de patrimonio cultural obtengan datos de recursos legalmente accesibles sin el consentimiento de los autores. Esto podría hacer que el trabajo de los investigadores de IA sea mucho más fácil, especialmente cuando se trata de la recopilación de datos. Para adaptarse a estas nuevas obligaciones, la ley española deberá modificarse, ya que actualmente solo el personal de los institutos públicos de investigación y educación puede beneficiarse del derecho a reproducir completamente los contenidos protegidos.

Stranger Things 3 bate récord

Pocas veces Netflix decide compartir sus datos de visionado, pero con lo que ha logrado Stranger Things no podían dejarlo pasar.

La serie original de la plataforma siempre ha roto los esquemas y los datos en comparación a otras series. Desde su estreno en el verano de 2016, esta serie insporada en los 80s ha conquistado a todo tipo de público. Tanto para los más nostálgicos que lo han vivido como un regreso a “Los Goonies”, como los más jóvenes que se han visto cautivados por sus personajes y esa estética “antigua”.

Ahora, el estreno de su tercera temporada ha supuesto todo un record. Tanto por el número de visualizaciones como por el tiempo que ha tardado en conseguirlas.

Según Netflix, ‘Stranger Things 3’ ha sido vista por 40,7 millones de cuentas desde su estreno el pasado 4 de julio. Eso sí, no dan detalles de perfiles individuales o regiones.

Además, especifica que 18,2 millones de cuentas han visto la temporada completa de ‘Stranger Things 3’, es decir, los ocho capítulos en sólo cuatro días.

En enero del pasado año, la película Bird Box alcanzó el puesto número uno Netflix con más de ocho millones de personas que vieron el largometraje de terror y suspenso protagonizado por Sandra Bullock en un periodo de cuatro semanas.

Umbrella Academy, una serie sobre una familia de superhéroes disfuncional, fue vista por 45 millones de espectadores dentro de su primer mes, lo máximo que obtuvo una serie en Netflix en el primer trimestre de 2019.

Ahora, Stranger Things 3 ha logrado esa cifra en casi una décima parte del tiempo.

Otro dato relevante ha sido el aumento de suscriptores. Un 13% de exclientes se registraron de nuevo para poder ver la nueva temporada.

Firma: Patricia Vázquez

 

Queda claro que el auge y la pasión que genera esta serie a los usuarios sigue aumentado con las nuevas temporadas. Muchos ya están pensando en la 4 temporada, que puede que sea la última.

‘La Casa de Papel’ anuncia una 4 parte

Los atracados más reconocidos a nivel internación por robar en la Casa de Moneda y Timbre, vuelven a la carga para poner todo del revés. El estreno de la tercera parte de “La Casa de Papel” tendrá lugar el próximo 19 de julio en la plataforma Netflix. Además de esta noticia, durante la rueda de prensa de la presentación de la temporada, se confirmó que ya están produciendo la cuarta parte. Toda una alegría para los fans de la banda.

Se desconoce la trama de la nueva producción. Alex Pina se ha mostrado reticente a que los atracadores den un golpe a nivel internacional. «Hay que reivindicar lo español, lo ibérico o lo latino. Creo que la gran apuesta o identidad de la serie es latina y es aportar al género del atraco perfecto una dimensión emocional española, ibérica, latina, mediterránea, llámala como quieras», ha manifestado.

«Además de trabajar en un atraco perfecto con las líneas maestras de lo que es el género norteamericano o anglosajón, con un cerebro, un robo, una estrategia y una tensión o línea de thriller, nosotros trabajamos con una línea de intimidad o muy emocional. Esas dos partes que se juntan siguen siendo el ADN de ‘La Casa de Papel’, con lo cual renunciar a nuestra parte fundamental en esta historia creo que no es algo que vayamos a hacer de momento. Siempre hay alguien que quiere que robemos Fort Knox, de momento tenemos otros caminos que recorrer», ha añadido el creador de la serie.

Nadie quiso revelar cuál será el eje de la trama principal. Un nuevo atraco o una continuación de lo que viviremos en la tercera parte. Tampoco han desvelado si con esta tercera parte se cerrará el ciclo de la banda o será una secuela. Solo se conoce que están en rodaje y aun escribiendo esos nuevos episodios.

Lo que sí sabemos, es que en esta tercera entrega se centra en el rescate a Río y el golpe al Banco de España. Solo nos queda esperar al 19 de julio para saber que nos tiene preparada la banda más famosa a nivel internacional.

Firma: Patricia Vázquez

Las series españolas más vistas en las OTTs

Estamos en un momento en que las plataformas de contenidos forman parte de nuestras vidas. Atrás quedan esos años en que eran pocos los que disponían de alguna suscripción en OTTs. Actulamente, muchos usuarios tienen cuentas en varias de ellas.

HBO, Movistar, Prime Video o Netflix se han instalado ya en nuestra sociedad. GECA (Gabinete de Estudios de Comunicación Audiovisual) ha realizado un estudio para saber qué tipo de contenido se consume en estas plataformas y cómo se hace.

El estudio de GECA se presentó en el Conecta Fiction de Pamplona y está basado en 4.000 entrevistas distribuidas en oleadas anuales. Uno de los puntos interesantes del estudio es la manera en que se consumen los contenidos. Los usuarios consumen contenido en OTTs en grupo (37,9%) o en pareja (39,7%) pero lo hacen mucho menos en solitario (21,9%), respecto a las televisiones en abierto (45,3%). Este tipo de televisión es consumida en pareja en un 36,4% de los casos y en grupo en tan solo un 18,3%, según datos de Kantar Media.

También estás plataformas han modificado los hábitos de consumo, haciendo que el espectador vea el contenido encadenado, no simultaneando con títulos diferentes. El 55,2% no empieza una nueva serie hasta que no termina la que está viendo frente al 25,7% que consume varias series en paralelo. Puede que un dato curioso sea que en España, el 80% de las series más vistas en OTTs se emitieran previamente en abierto, frente al 20% que son exclusivas de las plataformas. Las series españolas más consumidas han sido ‘La Casa de Papel’ es la serie española más vista en las OTTs (16,8%) junto a ‘Vis a vis’ (12,2%) y ‘Arde Madrid’ (11,6%). Completan la tabla ‘Las chicas del cable’ de Netflix (11,6%), ‘El embarcadero’ (7,4%) y ‘La peste’ (5,8%) de Movistar+ y ‘Merlí’ (5,5%) de TV3 y que puede verse en Netflix también. Junto a ellas encontramos ‘Vergüenza’ (5,3%), ‘Paquita Salas’ (5,1%) y ‘El Barco’ (4,5%).

En cuanto al total de series ofrecidas en las OTTs españolas, reseñar que ‘Juego de Tronos’ es la serie más consumida con un 27,1% frente a ‘Modern family’ (17,3%), ‘La Casa de Papel’ (16,8%), ‘Black Mirror’ (16,5%) y ‘Anatomía de Grey’ (16%). Podemos ver cómo la mayoría son productos que se han podido seguir previamente en abierto, antes de su presencia en estas plataformas. En cuanto a las series que consiguen mayor fidelización, el ranking lo lidera ‘Stranger Things’ (90,9%) junto a las ficciones ‘Penny Dreadful’ (90,5%), ‘José José: el príncipe de la canción’ (90%), ‘Sabrina’ (89,7%) y ‘Santa Clarita Diet’ (89,5).

 

Firma: Patricia Vázquez

Informe de series: El 86,2% de los españoles ve series

El observatorio de series ha realizado un estudio que analiza los usos y actitudes del consumidor frente a las ficciones televisivas.  El informe se realizado basándose en 3.140 entrevistas online calibradas por sexo, edad y clase social y señala, entre otras cuestiones. Ha sido  muchos los datos interesantes que nos ha dejado para analizar y valorar.

Uno de ellos ha sido que solo el 35% de las personas que consume series lo hace de manera exclusiva, es decir centrado solo en la visualización del contenido. Lo que indica que el otro 65% realiza una actividad paralela. Así, un 35% toma snacks o alguna bebida y el 30% restante realiza actividades que sí le pueden distraer como usar el móvil o el ordenador (las famosas comunidades de redes sociales donde se comenta el contenido).

Alexia Dodd, responsable de estrategia, marketing y entretenimiento así como una de las socias fundadoras de ODLS, el informe «nace de una inquietud personal». «Yo empecé a trabajar en los noventa en Canal Plus y no acabábamos de saber cuál era esa relación entre las audiencias y los contenidos. Era difícil saber quién pagaba», expone. En este sentido, «la tecnología lo ha revolucionado todo. Siempre nos han gustado las series, pero ha cambiado el modelo y la forma de consumo y las series se han convertido en un fenómeno social».

Dice Dodd que el big data y los algoritmos ayudan a analizar audiencias, pero que el estudio trata de ir más allá y ver «cómo son los corazones y las emociones» de ese público y «qué quiere de las plataformas y las cadenas». Por eso en esta aventura la acompañan también como socias fundadoras la socióloga Belén Barreiro y María José Álvarez, experta en marketing y publicidad, fundamental a la hora de abordar la relación con las marcas.

El informe revela que el 86,2% de los españoles ve series y siete de cada diez lo hace de forma habitual. El auge de las plataformas ha sido fundamental para este elevado porcentaje. Además el 62,5% de los seriéfilos habituales declara que estas producciones son «importantes en su vida», una idea que sube hasta diez puntos porcentuales en el caso de los jóvenes. Esto ha supuesto que los usuarios dediquen menos tiempo a otras actividades como leer.

Otra información curiosa es que el espectador siente que no le da tiempo a ver todo el contenido que le gustaría, lo que pone de manifiesto el excesivo contenido que se produce. Uno de los formatos más consumidos es el de capítulos de 30 a 15 minutos.

Entre los jóvenes empieza a extenderse el ver sus series favoritas a 1,5x (o hasta al doble de la velocidad original). En teoría, a 1,5x, las voces no se distorsionan tanto y los diálogos se comprimen lo justo para poder entenderlos sin perder información. Los detractores de esta forma de consumo afirman que de esta forma los espectadores pierden parte de la información a lo que tuitero Araide Sensei responde que «si lo viese a velocidad normal sí que me perdería cosas, porque desconecto». La explicación para defender esta teoría es que se ahorra tiempo y para no dejar a medias algo que ya has empezado.

Otro fenómeno que destaca el informe son los famosos atracones de series. Un tercio de los consumidores declaran darse atracones de más de seis horas. Y son mujeres menores de 34 años, a las que les gustan las series de muchos capítulos, de capítulos largos y con mucha continuidad en el tiempo, las que más los realizan.

Explica Barreiro «las series tienen un papel central, se comen todo nuestro tiempo y también nuestras emociones». Además, los datos dejan claro que «las series no son un fenómeno de jóvenes», pero sí se da más porque «disponen de más tiempo».

Puede que viendo estos datos debamos plantearnos que los frikis actuales serían aquellos que no consumen ninguna serie.

 

Firma: Patricia Vázquez

‘Chernobyl’ desbanca a ‘Breaking Bad’

‘Chernobyl’ cuenta, a través de cinco capítulos, las peores repercusiones del accidente nuclear sucedido en Ucrania en 1986. Con dos episodios dedicados al desastre, dos a las víctimas y uno al juicio a los responsables, la serie va compilando los hechos más relevantes del accidente, priorizando las causas del desastre y como se evitó que se convirtiese en un problema a escala mundial. Con la narrativa de David Fincher y la veracidad y transparencia de un buen documental, la serie se ha coronado como la auténtica revelación de esta temporada y el público ha sido consciente de ello.

Tanto es así que ha conseguido a las grandes series desbancarlas como la mejor serie de la historia en IMDb. Con la valoración de los 3 primero episodios ha alzado un 9.6, desbancando a Breaking Bad, Hermanos de sangre o la propia de Juego de Tronos, que suman un 9.4. De cerca les siguen títulos como The Wire o Rick y Morty, ambas con un 9.2.

La serie comenzó a emitirse el pasado 6 de mayo y se despedirá el 3 de junio.

 

Firma: Patricia Vázquez

Ciberseguridad, Gobernanza Digital y Liderazgo Tecnológico

El pasado 14 de mayo iCmedia asistió a la conferencia «Ciberseguridad, gobernanza digital y liderazgo tecnológico” organizada por CEPS, think tank centrado en el estudio de las políticas comunitarias.

El primer panel del evento se centró en la intersección entre la política exterior y los retos de la ciberseguridad. Paul Triolo, jefe de la Práctica de Geo-Tecnología del Grupo Eurasia, analizó la relación cada vez más difícil entre Washington y Pekín. Según él, las empresas estadounidenses estarían presionando al gobierno nacional para que adoptara una postura más dura contra las empresas chinas, especialmente en los campos de la transferencia tecnológica, los subsidios y la seguridad cibernética. Esta batalla, en la que se disputaría principalmente el control sobre el mercado de la tecnología, se habría supuestamente ya cobrado su primera víctima, con Huawei recién incorporado a la “lista negra”de la Casa Blanca.

Cecilia Susanna Jona-Lasinio, investigadora senior del Instituto Italiano de Estadística, expuso el resultado de un estudio sobre las inversiones americanas y europeas en activos intangibles. En general, nuestro continente se está quedando rezagado con respecto a la primera economía del mundo debido a un retraso estructural en las inversiones relativas a la formación, la investigación de mercados y la creación de marcas, así como a la reingeniería de los procesos empresariales. De hecho, las empresas estadounidenses empezaron a asignar recursos financieros sustanciales a estos elementos a partir del principio de la década del 2000, antes de que la crisis financiera mundial provocara una ralentización general. No obstante, algunos países europeos como Francia, Reino Unido, Finlandia y Suecia están apostando actualmente por activos intangibles, liderando el camino dentro del Unión Europea.

Jan Weidenfield, responsable de Asuntos Europeos del Instituto Mercator, abrió su intervención mencionando algunas de las iniciativas más ambiciosas que está llevando a cabo el gobierno chino. Desde los ordenadores de la administración pública de Guanghang que funcionan gracias a la tecnología blockchain hasta las grandes inversiones en investigación y desarrollo en inteligencia artificial y computación cuántica, mostrando cómo Pekín está muy por delante de Europa en cuando a tecnología puntera.

El segundo panel exploró los principales problemas de la ciberseguridad derivados de la red 5G. Jan-Peter Kleinhans, Director de Proyectos de “Security in the Internet of Things”, subrayó que las empresas ya están luchando por los detalles del diseño y la implementación de la infraestructura. En Alemania, por ejemplo, los fabricantes de automóviles están divididos sobre el uso del 5G para vehículos autónomos, y algunos apoyan la tecnología Wifi como una alternativa más fiable. Pero las cuestiones de seguridad son, sin duda, el tema más candente relacionado con la nueva conexión de banda ancha. Con sistemas cada vez mas complejos es ahora imposible garantizar que trozos de código malicioso no se encuentren en los dispositivos, o que las infraestructuras no puedan ser utilizadas para plantear amenazas cibernéticas a gran escala. Por consiguiente, sería efímero esperar un 5G «a prueba de balas», ya que la posibilidad de un ataque, aunque sea remoto, siempre permanecerá. La via alternativa pasa por tratar de limitar la dependencia tecnológica de países extranjeros, ya que otros Estados podrían explotar el equipo suministrado por los proveedores nacionales para operaciones ofensivas.

Finalmente, Carl-Christian Buhr, Jefe de Gabinete Adjunto del Comisario M. Gabriel, recordó que la Comisión Europea ya ha emprendido esfuerzos para minimizar los riesgos derivados del 5G. En una de sus recomendaciones, la institución ha pedido a los Estados miembros que lleven a cabo análisis y evaluaciones de riesgos con el fin de recopilar los resultados pertinentes y crear una caja de herramientas a escala europea para finales de año. Además, la Comisión ha alentado a los Estados a invertir más en infraestructura de telecomunicaciones para no dejar el mercado en manos de los agentes económicos chinos.

Jornadas de Miembros de EuroChild

El pasado 17 y 18 de Abril iCmedia participó en las Jornadas de los Miembros de Eurochild. Eurochild es una organización internacional que trabaja en la promoción de los derechos de los niños y el bienestar de los jóvenes. El evento tenía por objeto presentar las futuras iniciativas de la organización, así como informar sobre los esfuerzos de promoción y comunicación emprendidos durante la última legislatura.

La primera sesión de las Jornadas de los Miembros empezó con un interesante turno de preguntas y respuestas entre un grupo de niños y representantes de la Comisión Europea, dando a los funcionarios europeos la oportunidad de analizar las iniciativas más relevantes de la Unión Europea en el campo de la educación y los desafíos a los que se enfrenta la sociedad civil.

Jospehine Hederstroem, de DG Employment, subrayó que, si bien la Comisión no puede intervenir en las especificidades de las políticas locales, sí puede establecer un marco más amplio para racionalizar las leyes nacionales sobre determinados temas. Por ejemplo, la inclusión de las personas con discapacidad es un tema sobre el cual la institución tiene poderes concretos. Todavía, en algunos temas sensibles como la lucha contra la discriminación, la unanimidad sigue siendo necesario para adoptar una decisión a nivel comunitario.

Stefaan Hermans, de DG EMPL, hizo hincapié en la necesidad de mayor inversión en los sistemas educativos europeos a fin de abordar las disfunciones y mejorar las infraestructuras básicas. De la misma manera, para que las políticas educativas de la UE tengan éxito, es necesaria la asignación adecuada de fondos. Por este motivo, las negociaciones sobre el próximo marco financiero plurianual serán cruciales.

Valeria Pitti, Coordinadora de los Derechos del Niños, subrayó cómo la actividad de la Comisión puede ser considerada un punto de partida para construir mejores medidas de protección para los menores. La CE, añadió, es capaz de influir enormemente en la vida de los jóvenes, y por esto que debería estar más abierta al diálogo con las directas partes interesadas.

La segunda sesión de las Jornadas de Miembros se centó oen los esfuerzos de promoción de Eurochild en el marco de las elecciones europeas y las negociaciones sobre el presupuesto de la UE.

En preparación de la votación del 26 de mayo, la red desarrolló la iniciativa «Campeones de los Derechos de los Niños», en la que se pidió a los eurodiputados la firma de un manifiesto comprometiéndose a luchar contra la pobreza y la desigualdad, a promover las inversiones para los niños y a involucrarlos en las decisiones pertinentes. Otro proyecto importante en el que se está trabajando es la encuesta online ‘Europe Kids Want’. Más de 14.000 niños participaron en dicha encuesta expresando sus sentimientos y preocupaciones sobre el futuro de Europa, especialmente en lo que se refiere al miedo al cambio climático y al desempleo.

En lo que concierne el marco financiero plurianual, EuroChild ha seguido los trabajos del Parlamento Europeo y ha orientado sus esfuerzos de promoción hacia varios objetivos diferentes. En primer lugar, la red presionó para que se reconociera la pobreza infantil y la transición de la asistencia institucional a la asistencia basada en la familia y la comunidad. Aunque todavía no se ha alcanzado un acuerdo entre el PE y el Consejo, el Parlamento ha propuesto que al Plan de Garantía de la Infancia sea destinada una parte del Fondo Social Europeo+ para abordar específicamente el problema de la pobreza infantil. En segundo lugar, se están siguiendo de cerca las negociaciones sobre el Fondo Regional Europeo y el Fondo de Asilo e Inmigración. El primero puede jugar un papel muy importante en el impedimento de la separación familiar, mientras que el segundo debería estar destinada a abordar la crisis migratoria que ha afectado a múltiples países de la UE. Además, el Instrumento de Preadhesión (IPA), que contribuye al desarrollo de los países que desean entrar en la UE, ha registrado cambios importantes, ya que ahora incluye la desinstitucionalización de la asistencia como uno de sus objetivos, un progreso importante para preservar los derechos de los niños.

Asamblea General de EuroChild

El 17 de abril iCmedia asistió a la Asamblea General de EuroChild, organización internacional que trabaja en la promoción de los derechos de los niños y el bienestar de los jóvenes. Durante el evento, los participantes recibieron informaciones sobre la financiación para el año 2018, así como un análisis detallado de las actividades financieras de la asociación.

Los ingresos ascendieron a 1.332.218 euros. La subvención EaSI de la Comisión Europea representó aproximadamente dos tercios de la cifra, mientras que la cofinanciación externa y las subvenciones para proyectos fueron ligeramente inferiores a 370 000 euros. Bajo este título, la Oak Foundation fue el mayor donante, gracias a sus programas Childonomics and Core Grant, seguido por Hope & Homes for Children.
Los gastos totales fueron de € 1.267.037, siendo las categorías de gastos más relevantes los de Nómina y Gastos de Operación. El resultado operativo fue de € 65.181.

Durante la Asamblea General se celebraron elecciones para elegir al nuevo Presidente de la organización.Marie-Louise Coleiro-Preca, ex Presidente de la República de Malta resultó la candidata electa. En un discurso dirigido a las asociaciones miembros, se comprometió a emplear su mandato para hacer de la participación de los niños una práctica común en toda Europa.

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