Ante la situación de incertidumbre económica, el consejo, al que también han acudido el director de TVE, Santiago González, el de RNE, Benigno Moreno y el director general corporativo, Jaime Gaiteiro, ha tomado esta decisión: no se estrenarán las nuevas temporadas de las series que acaban temporada y tampoco se estrenarán las que tienen en cartera, según han apuntado fuentes del consejo a ELMUNDO.es. ”El gasto de estas series no se computa hasta que no se emiten”, añaden. Ésta es la clave de la decisión: no se emite, no se paga. La series no se eliminan de TVE, si no que las mete en la nevera, a la espera de que haya dinero.

En lo que respecta a ’Amar en tiempos revueltos’, se seguirá emitiendo, en principio, durante este mes de febrero, pero en marzo se revisará su situación. Visto el panorama, es muy probable que también se deje de emitir.Lo más probable es que el vacío de estas ficciones se rellene con repeticiones de las mismas, o bien se estiren los programas de producción propia que ya se emiten.

Globomedia, la productora de ‘Águila roja’, y Ganga, responsable de ‘Cuéntame’, están ahora mismo inmersas en la grabación y el guión de la quinta y 14ª temporada, respectivamente. Ambas producciones tienen un coste por capítulo en torno a 600.000-700.000 euros.

Ante esta decisión, las fuentes consultadas por ELMUNDO.es señalan que “se está yendo a por lo que da audiencia. Ahora son las series de ficción, después será el cine y luego el fútbol. Van a convertir TVE es una televisión residual”. ‘Águila roja’ y ‘Cuéntame’ copan seis de las 10 emisiones más vistas en España en televisión en enero. La primera fue seguida el 16 de enero por 6.163.000 espectadores, un 30% de cuota de pantalla. ‘Cuéntame’ la vieron el 26 de enero 5.117.000 espectadores, un 25,5%.

“Una ficción fuerte en la televisión pública de un país sirve de acicate en el sector, marcando pautas de calidad para el resto de canales y fortaleciendo una industria, que luego puede salir y venderse cada vez con más éxito en el extranjero”, ha resaltado en conversación con ELMUNDO.es un responsable de una de las principales producciones de las pública.

“Ves cómo se está muriendo el enfermo. Le están quitando la medicina que le hace vivir”, añaden. En las últimas renovaciones de contratos, todas las productoras negociaron con TVE a la baja, ajustando sus presupuestos. “El problema es que si no hay series bajará la audiencia y si ésta se reduce TVE será una televisión residual y entonces se abrirá el debate sobre su estructura y una hipotética reducción”, apuntan fuentes del consejo. “Este puede ser el panorama si no hay voluntad política de mantener el modelo tal y como ha sido hasta ahora. Quizás haya otros intereses de por medio”.

El foco apunta ahora al cine, los acuerdos que RTVE tiene firmados con las ‘majors’ y a la ’Champions’. Sobre ésta última, la corporación paga 35 millones de euros por cada temporada hasta 2015.

En el consejo de RTVe también se ha decidido instar a un plan para reducir los sueldos de los consejeros, directivos, presentadores, tertulianos… Así como para adelgazar la estructura directiva. En la actualidad, RTVE cuenta con 62 directivos externos, que no forman parte de la plantilla. También se ha pedido renegociar con los proveedores una baja en el coste del servicio. “Sin embargo, estas medidas pueden suponer sólo un ahorro de 11 millones de euros. El problema es que no hay margen de maniobra para ahorrar”, concluyen fuentes próximas al consejo.

Fuente: El Mundo

 La 1 (14,2%) baja cinco décimas en enero y mantiene el liderazgo por quinto mes consecutivo. Es la cadena más vista por los hombres, individuos de 45 años en adelante, en los ámbitos de Asturias, Baleares, Castilla La Mancha, Castilla y León, Galicia, Madrid, Murcia y Resto, así como en las jornadas de lunes, viernes y domingo, y en las franjas de mañana, sobremesa y prime time. ‘Águila Roja’ encabeza el ranking de las emisiones más vistas del mes, donde destaca también ‘El tiempo 2′ y ‘Cuéntame cómo pasó’.

Según ha sabido Elmundo.es, los tres músicos valorarán las actuaciones de este programa, que estará conducido por la presentadora, actriz y modelo Paula Vázquez. No obstante, la cadena ha señalado que habrá más ‘jueces’ en el espacio que los tres anunciados.

La gallega retoma así su andadura en la cadena de Planeta, en la que comenzó su carrera antes de fichar por Telecinco, canal en el que ha puesto rostro a ‘El juego del Euromillón’ y ‘Gran Hermano’.

En los últimos años, Vázquez ha abanderado varios programas de Cuatro (como Telecinco, parte del grupo Mediaset España), desde ‘Fama’ hasta ‘Pekín Express’.

En esta nueva etapa en Antena 3, Vázquez lidera un proceso de ‘casting’ en el que se busca a ‘los 100 mejores cantantes’ de España, una labor en la que luego ejercerán de filtro Bosé, Dalma y Torroja.

Fuente: El Mundo

Cuando Twitter presentó su nuevo diseño también anunció que las empresas podrían tener en la red de microbiología su propia página. De esta manera, las empresas pueden presentar a sus clientes todos los detalles de la compañía junto con su imagen corporativa. El mes pasado más de 20 empresas, como Coca-Cola, Disney, Nike y Pepsi, fueron las primeras en estrenar dicho servicio.

Según un email de un ejecutivo de Twitter, al que ha tenido acceso la web Ad Age Digital, la ampliación de las páginas de marcas a más empresas y socios comenzarán el próximo 1 de febrero y los anunciantes deben desembolsar en el sistema de Twitter cerca de 19.000 euros.

Una fuente de una de las marcas del grupo de lanzamiento del servicio confirmó que su compañía se había comprometido el gasto publicitario anual en Twitter.

Se estima que los ingresos por publicidad mundial de Twitter alcanzaron los 106 millones de euros el año pasado y que llegará a 305 millones de euros en 2013, según eMarketer.

Twitter puso en marcha su programa de publicidad en abril de 2010con seis marcas registradas para utilizar los denominados ‘tuits’ patrocinados.

Fuente: El Mundo

En su informativo de las 14:30 horas del 27 de abril de 2007, Telecinco informó de que habían sido detenidos varios miembros de ETA en el Reino Unido, una información que se acompañó de fotografías, de las cuales una correspondía al demandante y no al etarra. La cadena “se limitó a buscar la fotografía por internet a partir del nombre y primer apellido del etarra” para obtener una imagen que acompañara la noticia de las detenciones, señala la sentencia.

La cadena había sido condenada en otras instancias por estos hechos, pero recurrió ante el alto tribunal, que ahora confirma aquellas condenas y desestima el recurso de Telecinco porque, dice, aunque el derecho a la información, cuando esta es relevante para crear opinión pública, puede prevalecer sobre el derecho al honor, ese equilibrio “puede revertirse a favor del derecho al honor” en función de las circunstancias del caso. En este caso en concreto, no está en cuestión que los hechos relatados en el informativo (las detenciones) fueran ciertos, pero la gravedad de las imputaciones que suponía publicar las fotografías exigía una adecuada diligencia por parte del informador al comprobar las identidades y su correspondencia con las imágenes que se emitían.

Esto “no se hizo”, recuerda el Supremo, lo que condujo a un error con entidad suficiente para entender que la cadena no cumplió con el deber de ofrecer una información veraz. Desde Telecinco han comentado que la sentencia que, “aunque la cantidad nos parece desproporcionada, entendemos que es un error lamentable”.

Al no ser veraz la información por falta de rigor en el trabajo periodístico, no puede entenderse que la conducta del medio esté protegida por la especial consideración que la Constitución ofrece a la libertad de prensa y, por tanto, no prevalece sobre el derecho al honor dañado, dice el Supremo.

Fuente: El Mundo

Samsung Electronics ha sufrido su tercera derrota ante los tribunales alemanes en el plazo de dos semanas en el proceso contra Apple por presunta violación de patentes.

La Audiencia Superior de Düsseldorf, al oeste de Alemania, ha confirmado la prohibición de la venta en este país de la tableta Galaxy Tab de Samsung dictada por una instancia superior a finales de pasado verano.

Apple había protegido ya con una patente en 2004, años antes de la salida al mercado del iPad, un llamado borrador de diseño de su futura tableta, prototipo con el que fue comparado el Galaxy Tab por los jueces germanos.

Al igual que en la primera instancia, la Audiencia Superior de Düsseldorf ha considerado que Samsung viola con sus tabletas Galaxy Tab 10.1 y la de menor tamaño Galaxy Tab 8.9 la patente de Apple, por lo que mantiene la prohibición para su venta en Alemania.

Samsung espera poder eludir la prohibición con la salida al mercado de su nueva tableta Galaxy Tab 10.1N, que modifica ligeramente modelos anteriores, aunque Apple ya ha comunicado que también luchará contra su comercialización.

El pasado viernes la Audiencia de Mannheim, en el suroeste de Alemania, rechazó otra demanda presentada por la empresa surcoreana al considerar que Apple no había violado la legislación de patentes por el uso de una tecnología de transmisión de datos rápida de UMTS con la que trabajan los teléfonos iPhone y algunas tabletas iPad.

El mismo tribunal había rechazado la semana pasada otra demanda similar de las presentadas por Samsung contra Apple.

Fuente: El Mundo

Antena 3 ha decidido ahora lanzar las nuevas entregas sin pausa alguna. ‘Sherlock’ cerró su primera temporada el pasado 26 de enero y a partir del próximo jueves, 2 de febrero, llegará a la cadena de Planeta la segunda temporada. Tan solo 3 semanas después de su estreno en un canal de pago, los espectadores tendrán ocasión de disfrutar, en abierto, con los nuevos e inverosímiles casos de Sherlock Holmes.

‘Sherlock’ ha sido galardonada con 25 premios, entre los que se incluyen los Bafta a la Mejor serie dramática y al Mejor actor secundario, premiando así la labor de Martin Freeman.

Los tres nuevos episodios con los que cuenta la segunda temporada vuelven a estar protagonizados por los galardonados `Benedict Cumberbatch y Martin Freeman, en los papeles de Holmes y Watson respectivamente. Los guionistas de las nuevas entregas repiten también: Steven Moffat se ocupa del capítulo “A Scandal in Belgravia”, Mark Gatiss escribe “The Hounds of Baskerville” y Stephen Thompson se encarga de “The Reichenbach Fall”, el episodio que cierra la segunda trilogía.

La acción de la serie se desarrolla en la actualidad y presenta un ritmo trepidante, toques de humor y un elaborado trabajo de personajes. Los móviles y la última tecnología se ponen al servicio de la mente privilegiada de Holmes, pero esta puesta al día del mito del personaje creado por Arthur Conan Doyle es fiel al espíritu con el que fue creado: los lugares y personajes emblemáticos están presentes y cada caso es un ejemplo de la extraordinaria lógica deductiva de Sherlock Holmes.

‘Sherlock’ (Temporada 1)
Episodio 1 “Un estudio de rosa”: 2.369.000 y 12,7%
Episodio 2 “El banquero ciego”: 1.931.000 y 10,6%
Episodio 3 “El gran juego”: 1.687.000 y 9,3%

La ficción logró en su estreno, en Reino Unido el pasado mes de julio, una media de 8,7 millones de espectadores (31%), llegando a doblando la audiencia de su canal rival (ITV), y convirtiéndose en la segunda serie dramática con más audiencia de la BBC.

Fuente: FórmulaTV

Se trata de un acuerdo antipiratería que trata de normalizar la protección de los derechos de autor y normas de propiedad intelectual. Este tratado se ha comparado con la polémica ley Sopa o PIPA de Estados Unidos, pero destaca por tener un carácter más internacional.

El Ministerio de Asuntos Exteriores japonés ha confirmado que los países que han firmado el acuerdo han sido Austria, Bélgica, Bulgaria, República Checa, Dinamarca, Finlandia, Francia, Grecia, Hungría, Irlanda, Italia, Letonia, Lituania, Luxemburgo, Malta, Polonia, Portugal, Rumanía, Eslovenia, España, Suecia y el Reino Unido.

De esta manera se unen a aquellos países que ya habían firmado ACTA el 1 de octubre de 2011: Australia, Canadá, Japón, Corea del Sur, Marruecos, Nueva Zelanda, Singapur y Estados Unidos. Aunque según el comunicado del Ministerio “se espera que el resto de países europeos lo aprueben tras las finalización de los respectivos procedimientos internos”.

Fuente: El Mundo

Así, aunque las cadenas emitieron de media en el último trimestre del año 22.683 anuncios al día, 1.612 anuncios más que en el mismo periodo que en 2010, los anuncios vistos por los espectadores al día fueron 69, dos menos que en el último trimestre de 2010.

El informe destaca que, si bien es cierto que en estos meses también ha aumentado el consumo de televisión debido en parte a la crisis económica, aproximadamente un 2,4%, marcando un récord de 255 minutos (4 horas y 25 minutos) de televisión diarios vistos por cada espectador, seis minutos más que en el último trimestre de 2010, el número de anuncios emitidos ha aumentado todavía más.

En total, se emitieron 7.746 minutos de publicidad al día, un 8,3% más que en 2010, siendo el ‘prime time’ la franja en la que más minutos de publicidad se emitieron al día, con 2.206,9 minutos. Mientras, los espectadores vieron al día 14 minutos de anuncios, exactamente lo mismo que en 2010.

Para Zenithmedia esta práctica del conjunto de las cadenas de emitir más anuncios tiene como consecuencia “una saturación publicitaria” que provoca que el impacto o GRP que genera cada anuncio en la audiencia sea menor. En total, este trimestre se han logrado 636.061 GRPs, un 1,9 por ciento menos que en el mismo periodo del año anterior.

No obstante, el informe señala que de estas cifras se puede “encontrar una lectura positiva, ya que la caída es menor” que la que se produjo entre 2010 y 2009, que fue de un 10%, con lo que se puede interpretar que “se está frenando la tendencia decreciente”. En este sentido, el informe destaca que Antena 3 y Telecinco han reducido los minutos de publicidad emitidos al día (un 10,8% y un 3,8%, respectivamente) y han conseguido que su publicidad sea más vista.

Fuente: El Mundo 

Si la crítica ya aclama las versiones originales, las adaptaciones locales parecer ser la nueva clave para obtener mayor cuota de pantalla. Pero el éxito no siempre cumple las expectativas.
La feroz competencia a nivel mundial está provocando que los productores y los broadcasters inventen nuevas tácticas y estrategias para retener audiencia, especialmente en lo que al target joven adulto se refiere, a través de un amplio abanico de medios.

La ficción estadounidense, todavía en lo más alto

Las producciones locales son el 99 por ciento del total series emitidas en Estados Unidos. Al contrario de la mayoría de países, que emiten producción extranjera con frecuencia, los canales estadounidenses sólo confían en las producciones de su nación. Por el momento, esta estrategia sigue teniendo éxito a juzgar por los buenos datos de audiencia y el excelente feedback que se recibe del resto del mundo.

Con abultados presupuestos de producción, repartos de calidad y planes de marketing muy estudiados, las series de Estados Unidos se mantienen como un referente en varios países y las novedades se esperan con ansiedad. Series ya consolidadas como ‘CSI’, ‘NCIS’, ‘House’, ‘Dos hombres y medio’ siguen cosechando grandes audiencias en las networks, y los canales de cable obtienen más y más cuota de mercado con series sobre médicos, policías o comedias. Incluso zombies (‘The Walking Dead’ de AMC), drogas (‘Weeds’ de Showtime), enfermedades (‘The Big C’ de Showtime), drogas y enfermedades (‘Breaking Bad’ de AMC), fantasías medievales (‘Juego de Tronos’ de HBO), gladiadores (‘Spartacus’ de Starz), cowboys (‘Hell on Wheels’ de AMC) y así…

Por ejemplo, la primera temporada de ‘The Walking Dead’ multiplicó por cinco la media de audiencia del canal entre todos los targets, y por siete en el caso del grupo de población de entre 18 y 49 años. En España, la serie es la sexta más vista de la temporada 2010-2011 entre los adultos jóvenes de entre 25-44 años, y la más vista de las estadounidenses.

Ansias por Estados Unidos

Las series made in USA no sólo controlan el mercado local, también tienen presencia en todo el mundo. De hecho, la media de auciencia mundial de ‘CSI: Las Vegas’ en 2012, diez años después de su primera emisión en Estados Unidos, fue de 65,3 millones de espectadores. Es la serie más vista de 2010.
Además, series ya consolidadas como ‘House’, ‘Mujeres Desesperadas’ y ‘Anatomía de Grey’ todavía alcanzan buenas cuotas a nivel internacional, especialmente entre los adultos jóvenes y en algunos países como Francia y Alemania.
Diferentes mercados es sinónimo de diferentes espectadores, lo que representa una oportunidad para que algunas series medianas se conviertan en éxito fuera de Estados Unidos.

Por ejemplo, ‘Terra Nova’, la nueva serie de Steven Spielberg con un gran presupeusto, tuvo un gran estreno en Australia, donde se emitieron dos horas con un 40 por ciento de cuota.
Otra serie que sirve como ejemplo es ‘Pan Am’, centrada en la vida de un grupo de azafatas en los años 60, que ha registrado el mejor estreno de la historia de una serie extranjera en Suecia.

La competencia se recrudece: el crecimiento de la ficción no producida en Estados Unidos
Hace unos años series como ‘Perdidos’ o ‘Mujeres Desesperadas’ concentraban grandes audiencias frente al televisor y se convertían en éxitos internacionales en pocos meses. Este éxito hixo que los productores de otros países se replantearan su trabajo.

Ahora, después de varios años de supremacía de Estados Unidos sobre Occidente, las series locales están tomando de nuevo el poder en varios países. De hecho, la última temporada de series ha mostrado un pequeño descenso en la expansión de series estadounidenses, lo que ha beneficiado a producciones locales. En la temporada 2009-2010, el 19 por ciento de las 15 mejores series eran estadounidenses, mientras que el porcentaje bajó al 13 por ciento en la temporada 2010-2011. Esta caída ha beneficiado especialmente a series producidas en Reino Unido o en países nórdicos, así como a otras producciones locales. Las producciones extranjeras representan el 13 por ciento de las series de más éxito (eran el 4 por ciento en 2009-2010).
Destacan especialmente las producciones de Reino Unido, como ‘Downton Abbey’, todo un éxito en su país de origen y en otros como España, Australia y Suecia. Otro ejemplo es ‘Midsomer Murders’, muy atractiva para australianos y suecos.

El auge de las coproducciones

Tratando de hacer frente a esta demanda de producto local, las coproducciones internacionales han cobrado más importancia en términos de financiación, pero también representan una oportunidad para llevar a cabo proyectos de gran calidad, en emisión en múltiples territorios y con audiencias destacables.
Las coproducciones están en auge, como es el caso de ‘Borgia’, que ha contado con actores y personal técnico de Estados Unidos. Los países nórdicos también son prolíficos, como indica ‘The Bridge’ (Suecia, Dinamarca). Incluso Reino Unido se ha alidado con Argentina en una producción llamada ‘Los Sónicos: Una historia de Rock’.
En términos de coproducciones, su esfuerzo y dificultad para poner de acuerdo a todas las partes reside en que el equipo trabaja para un mismo fin, para permitir su emisión en diferentes países. Por eso, la mayoría de los éxitos están basados en bestsellers (trilogía de ‘Millennium’, ‘Wallander’, ‘Los pilares de la tierra’). Son producciones que llevan menos tiempo en, por ejemplo, el guión, y atraen tanto a las personas que ya han leído el libro como a los que no lo han hecho. Las ficciones históricas también son muy apreciadas por la audiencia, como muestra el éxito de ‘Roma’ o ‘Los Tudor’, con la ventaja de que están menos influidas por la cultura contemporánea de cada país.

¿Necesitas inspiración? El éxito de las adaptaciones en todo el mundo

A pesar de que Estados Unidos apenas emite series extranjeras, parece que se inspiran cada vez más en producciones de otros países. Este año varias adaptaciones han llegado a la pantalla de USA, sobre todo procedentes de Reino Unido: tras ‘The Office’ y ‘Little Britan’, han llegado ‘Skins’, ‘Shameless’, ‘Being Human’… Además se han hecho remakes de la danesa ‘Forbrydelsen’ (‘The killing’), ‘Ramzor’ de Israel (‘Traffic Light’) y ‘Hatufim’ (‘Homeland’).
Igual que en el cine, la industria estadounidense está encantada de reinventar sus grandes éxitos del pasado, como ha hecho con ‘Hawaii 5.0′ y ‘Los ángeles de Charlie’. Pronto llegará el remake de ‘Dallas’.
Además, algunas de las producciones más recientes están inspiradas en épocas pasadas como es el caso de ‘Mad Men’, ‘The Playboy Club’ (cancelada) y ‘Pan Am’.

La ficción estadounidense en un formato diferente

Inspirarse en el extranjero parece justo, sin embargo, otros países se han inspirado en las producciones de Estados Unidos, ya sea en el contenidos o en el estilo. Esta tendencia va en aumento con el auge de las adaptaciones de series USA.
Esto ofrece a los productores la oportunidad de acercarse más a la cultura del país de emisión para conectar mejor con los espectadores. Ha sido el caso reciente de ‘Everybody loves Raymond’ que ha sido adaptada en Polonia, Líbano, Países Bajos y Egipto, incluso ‘Prison Break’ ha tenido su versión rusa, ‘Mujeres Desesperadas’ a la turca y ‘Anatomía de Grey’ con acento colombiano. Israel y España han adaptado recietemente ‘Las chicas de oro’, por ejemplo.
Más allá de las fronteras. Mezcla de estilo y géneros

Cada vez más y más series involucran a un mayor número de profesionales de la industria del cine. Los broadcasters, desesoso de ofrecer dramas de calidad, dan libertad a actores y directores que vienen del mundo del cine. Si esto supone producciones más caras de lo habitual, también asegura los shares, al menos para el primer episodio, y le da a la serie cierta sensación de calidad.

La premiere en Estados Unidos de ‘Boardwalk Empire’ en septiembre de 2010, se anticipó por muchas razones: está producida por Martin Scorsese, que también dirige el primer episodio, el más caro de la historia de la TV. La nueva serie de HBO, ‘Luck’, cuenta con Dustin Hoffman como protagonista. Gus Van Sant dirige el primer capítulo de ‘Boss’, mientras que Spielberg está muy involucrado en ‘Falling Skies’ y ‘Terra Nova’, entre otros proyectos.
Además, las series son cada vez más difíciles de caracterizar porque mezclan literatura, cine y muchos géneros. Los realities están tomando los códigos de las series con guión, lo que hace que el entretenimiento se dramatice y se convierta en un nuevo género que podría llamarse ‘realidad construida’, la ficción mantiene su poso de entretenimiento y da paso a híbridos que mezclan el documental con la ficción. Por ejemplo, ‘Angry Boys’ en Australia fue descrita como ‘mockumentary series’, porque mezcla el falso documental con sketches guionizados. En Suecia, ‘Grotesco’ confunde al espectador porque no sabe si lo que está viendo es realidad o ficción.

Jugando con diferentes medios

Las series no pierden de vista el poder de los nuevos medios. Productores y broadcasters deben lidiar con el desarrollo de nuevos modelos de consumo y lanzar estrategias transmedia para crear mayor fidelización del espectador. Desde el intensivo uso de las redes sociales como ha hecho ‘Haven’ de Syfy hasta el desarrollo de juegos sociales (‘Homeland’), son válidas numerosas estrategias que aumenten la experiencia de usuario al ver la serie.

‘American Horror Story’, producida por Ryan Murphy (‘Nip/Tuck’, ‘Glee’) y emitida en FX (en España en FOX) ha estado acompañada de un enorme plan transmedia bajo el nombre de ‘Social Horror Story’ que permite escribir tweets, posts, compartir, darle a la opción de ‘me gusta’ y más en un solo site. También ofrece fotografías de grabación exclusivas y un juego llamado ‘You’re gonna to die in there’, que descubre al internauta la historia de la casa protagonista de la historia.

Sin duda, los juegos sociales son una extensión muy eficaz que mantiene la atención a los shows de TV. Proporcionan al espectador la oportunidad de interactuar, crear y ser parte del contenido.

Fuente: Cine&tele